出版于1972年至1976年的歌曲选集《战地新歌》与“语录歌”、“样板戏”同是“文化大革命”期间音乐文化生活的重要组成部分，它是为了纪念毛泽东《讲话》而编选出版的歌曲集。歌曲表现内容广泛，反映时代特征，创作形式多样，音乐风格丰富，表现了这一时期人们的思想和日常生活，出现了一批具有艺术价值的音乐作品。它们是人们在情感上的寄托，因此是“文化大革命”时期人们业余文化生活的重要组成部分。“文革”歌曲伴随着一代中国人的成长，被镌刻着时代印记的熟悉旋律成为了这些“文革”亲历者难以忘记的音响标识，使其回想起那个年代中他们的处境——或激情澎拜，或惊悸顿生；或满眶热泪，或浑身冷战。尽管《战地新歌》中的某些歌曲至今仍旧偶见于人们的日常生活，一些作品甚至被奉为“红色经典”加以推广，但却难以融入当今社会音乐文化的主流，年轻一代对此反应也相当淡漠。不过，“文革”歌曲的创作观念、审美标准以及语言、旋律风格对“新时期”以来的“主旋律”歌曲创作依旧有着很深的影响；换句话说，一些“主旋律”作品的词曲风格时不时地透出《战地新歌》的味道。《战地新歌》应是中国近现代音乐史上的重要音乐史料，这些歌曲间接地反映了“文革”时期的政治、文化以及社会等各方面的状况。尽管这套歌集中的许多作品至今脍炙人口，它们所反映出的时代精神也基本真实。但随着对“文革”的彻底否定，这些具有强烈极左政治色彩的歌曲绝不应该引起具有广泛的群众性而被列为史上经典，即便是将其重新填词改头换面重新包装。《战地新歌》反映出了艺术沦为政治工具后，在特定的历史条件下和社会背景中所体现出的巨大能量，从而产生强大的思想控制力和文化破坏力。本文将结合历史事件、政治变化的史实，以“文革”时期的音乐为研究背景，通过《战地新歌》歌曲创作在题材、体裁、风格特点的类别，对其进行尽可能客观地分析，希望在此过程中，深度挖掘其艺术价值，并对历史作出准确、客观地总结与评价。