从“中国第一摄影师”到“新生代导演”，顾长卫用三部叙事电影作品——《孔雀》、《立春》、《最爱》，完成了这一转变。《孔雀》带着柏林电影节银熊奖的荣誉归来，《立春》为蒋雯丽摘得了罗马电影节的影后桂冠，《最爱》则以近6000万的票房成绩华丽收场，可以说，无论是在影片的艺术性还是商业性上，顾长卫的电影作品都取得了不俗的成绩。其作品的成功，一方面得益于优秀电影剧本所提供的好故事，另一方面就是顾长卫善于用他的镜头语言讲故事。他是如何用镜头语言讲述故事的，这就关涉到了顾长卫电影的叙事学解读。　　目前，对顾长卫电影作品的叙事学研究已经展开，但系统研究还没有形成，对其作品的分析大部分采用的是将思想内蕴和影像风格完全割裂的分析式解读。本文将叙事形式作为论文论述的主线，分四部分去探讨顾长卫电影在叙事空间、叙事时间、叙述人和叙事结构上所呈现的美学特征，及其形式背后的意义建构。在叙事空间上，村镇的整体叙事空间，封闭而落后，充满了历史和文化的印记，镜头空间生活化，纪实风格浓郁;在叙事时间上，断裂感和碎片化的特征明显;叙述人研究是本文的一个论述重点，其三部影片都采用了第一人称叙事，并且每个叙述人在影片中都具有不同的叙事功能;在叙事结构上，非线性叙事是顾长卫电影叙事结构的一个重要特征。　　以系统的文本分析，我们试图剖析其镜头语言背后的意义建构，也就是顾长卫是如何运用他的客观镜头去传达他的主观情感的，传达他对普通人的个体生存境遇和生存体验的关注。一个导演所构筑的电影世界往往饱含了他对我们生活的世界的透视，对生命的宣言和独自。通过本文，正是试图揭开顾长卫电影世界中的一角，从而为中国电影的叙事手段提供一些成熟的经验。