民间美术社团是艺术发展的特有文化层面，也是美术发展的重要组成部分。民间美术社团凭借志趣相投、组织轻便优势，共同从事绘画创作、研究、收藏、陈列、展览等活动，不仅提高了民众自身的文化素养，而且给当代多元化的美术注入新的活力。　　 综观历史上美术社团发展的脉络，可谓是继承发展、新锐创新，高潮迭起，出现过许多有影响力的美术社团。我国明代就有“以文会友”的民间“画社”，这种自发自主的雅集是民间美术社团的起源。辛亥革命后，我国民间美术社团产生的第一次高峰期，短短十七年出现了近百余个社团。1949年后政府加强了对社团的统一管理，把群众的自由结合体变为统一为人民服务的美术工作。文化大革命时期，美术社团活动受到的直接的冲击和影响，美术社团活动几乎全面停止。直到20世纪70年代改革开放后，我国美术社团活动才重现生机，面对西方美术的传播，出现了众多自发性的群众美术团体，轰轰烈烈的“85新潮”把民间美术社团产生推向第二次高峰，美术社团呈现百花齐放，百家争鸣的局势。　　 现今，民间美术社团发展重归平缓。“官方”式民间美术社团、“商业”下民间美术社团和纯民间美术社团呈现“两足挺一足瘸”的态势。随着市场经济的影响，我国政府管理方式的转型，开放的文化政策再一次给民间社团提供良好的发展契机，涌现出许多地方性民间美术社团。本文就是以浙江金华的梅溪书画社为主要研究对象，通过整理和分析美术社团的相关内容和资料，分析当代民间美术社团的生存发展现状，研究个体利益与社团发展、草根身份和学术高度、个体生存与艺术追求间的矛盾，发现在当代社会转型期间的民间美术团体在生机勃勃的背景下也存在一系列问题，如社团凝聚力较弱、人力、财力均欠缺、资金来源不稳定、规模范围小、社会职责承担能力小等，针对我国地方性民间美术社团的问题，结合发达国家的社团发展经验以及国内知名社团的生存策略等提出一些建议，希望能有利于解决民间美术社团生存的社会定位问题、行使职能问题、与政府的关系问题、组织领导问题及经费来源等问题，实现会员间物质生活与学术精神的平衡，提高我国民间美术社团存社会发展中的作用。