本文以谭盾三部电影音乐为研究对象,以音乐创作技法分析为基础,通过详细的分析研究,把握谭盾电影音乐创作的一般性风格特征和差异性写作思维;在此基础上,通过对电影影像的叙事结构分析,进一步明晰三部电影的音乐制作原理,在“影·音”结构一体化呈现的这一基本原则下,对三部电影“影·音”结构关系的基本特征作出比较总结、归纳阐述。本文由四个部分组成:第一部分(绪论)从电影音乐研究的方法视野,介绍先期各项研究工作与成果,从理论的角度介绍电影音乐中的基本结构关系研究为切入点,并对本文所讨论的谭盾三部代表性作品做一简单的介绍。第二部分(第2~4章)将音乐创作特色、音乐结构、音乐形态、叙事结构、戏剧张力等内容及相互关系置于三部电影的特定情节中进行讨论与阐述,揭示了技术理论在电影音乐中鲜明的实践特征。第三部分(第5章)将视角聚焦于谭盾音乐的三部电影影音结构关系研究上,包括电影配乐的三个层次、结构性分析与功能性分析,对其所体现出的创作技术之相同性与差异性进行比较,进而揭示出三部电影音乐形态结构的基本特点。第四部分(结语)通过对三部电影独具匠心的结构设计,进一步阐述了“影·音”结构的密切关系,就配乐的叙事逻辑贯穿、叙事内容的一致性与配乐主题的对比因素、统一因素及核心叙事逻辑下展开的各个线索形成的对应关系进行了条分缕析的总结,明确了“影·音”结构完整性的根本原则。