本文以20世纪下半叶中华人民共和国建国以后的“当代舞剧作品”为主要研究对象，对中国当代舞剧的舞蹈动作语言审美理念特征展开学术探讨。舞剧形象是舞蹈审美活动的主要对象，舞剧创作的审美要求是充分运用舞蹈手段来塑造人物、展现内容。而舞蹈动作语言则是塑造舞剧形象的主要手段。对舞剧中的舞蹈动作语言的审美理念作学术上的研究和探讨，是一个关于舞蹈形式美问题的研究命题。舞蹈形式是指舞蹈作品中诸因素的表现手段、组成部分和存在方式。包括舞蹈语言、舞蹈结构和舞蹈体裁等等。舞蹈动作语言是舞蹈艺术范畴中最富个性的因素。舞蹈动作语言就其艺术功能大致可分为抒情性和叙述性两种。舞剧中的舞蹈动作语言，就是能表现一定思想感情内容的舞蹈动作和舞蹈动作组合。它是塑造舞剧形象的基础，是舞剧叙事和表情达意的主要手段，没有舞蹈动作语言就无法形成舞剧形象。所以，舞蹈动作语言是构成一部舞剧的非常重要的因素。鉴于此，为促进我国舞剧事业的发展，对中国当代舞剧的舞蹈动作语言的审美理念做学术上的探讨和论述是非常必要的。中国当代舞剧具有较长的时间跨度，且舞剧作品十分丰富，这为本论文研究提供了大量的参考资料和佐证。因此，本文在大量的舞剧作品中选择了三部有代表性的舞剧作品，包括集现实主义创作大成的20世纪经典舞剧：革命样板戏《红色娘子军》；以着重内心世界感受为创作基本点的舞剧《玉卿嫂》，以及追求“水月澄怀”意境的舞剧《水月》。本文尝试将“舞蹈动作语言”，置于“抒情”、“叙事”、“再现”以及“表现”等美学命题中，从而获得对中国当代舞剧的舞蹈动作语言的审美理念特征的初步概括和基本认知。