敦煌莫高窟壁画是中国绘画史上一颗璀璨的明珠,其中最具代表性的是唐代壁画,其总体数量之多、艺术水准之高及类型分布之广在莫高窟壁画中都占有优势地位。莫高窟唐代壁画的庞大体系及复杂的洞窟形制决定了其在形式上的多样性。本文以莫高窟唐代壁画的构图形式作为研究对象,通过对其构图形式的分类研究,对莫高窟唐代壁画的视觉形式的构成规律进行了梳理,从而分析论证了唐代壁画构图形式的成因及其社会、文化意义。本文对莫高窟壁画的构图边界进行了限定：首先,壁画为依窟而制,洞窟相对复杂而多变的形制导致了壁画的载体——壁面的大小、形状丰富多样,致使壁画的构图式样存在着各种不确定性因素；其次,同一块墙壁上经常绘有多种主题、多种构图式样的壁画内容,因此,我确立了以壁画主题为依据,对构图的边界进行界定的研究前提。文章认为,莫高窟唐代壁画从总体构图形式上可分为单幅式与多幅式两大类,其中单幅式构图中分主像式、对称式、全景式、长卷式四类；多幅式构图中分并列式、连环画式和屏风画式三类。以此为基础,本文对莫高窟唐代壁画的构图形式与其佛教内容之间的关系进行了梳理和分析,分别对佛教故事画、佛教经变画、供养人物画、装饰图案画等莫高窟壁画主题的构图形式进行了分类研究。