琳达·诺克林的文章：《为什么没有伟大的女艺术家?》(Why Have There Been No Great Women Artists?)引爆了整个世界对女性艺术史的关注,在持续升温女性艺术史上,更多的女性在艺术方面的才赋得到认可。相较于国外女性艺术史轰轰烈烈的推进,中国女性艺术史也展开了华丽的篇章,在摄影、西画和中国画等方面,女性艺术家人才辈出,涌向各个门类,用女性的独特的视角和细腻的构思,极大的丰富了艺术史。而书法,是中国独有的艺术,在书法艺术的天空中,女性书法家也开始被学书者慢慢的关注起来。作为女性书法家独立的出现在中国艺术史中,实在是太困难了。原因有两个：外在的客观世界对女性的严苛和女性自身条件的约束。妇女解放从最初的社会性解放算起：20世纪初,至今一个多世纪而已。而仅仅封建社会就有两千多年的历史,女性被解放的时间太短,长达几千年的压抑不是一朝一夕可以改变的。那么讨论女性书法艺术的特色,必须从根源上去看,找到最本源的,最深的原因。从最初的社会分工就决定了女性的地位,原本是保护女性的条例在后世的发展当中,恰恰阻碍了女性的思想艺术文化发展。而越走越远的社会制度,最极端的保护了男性的利益将女性的利益急剧的压缩,导致在长期压抑之下,女性离艺术之路越走越远。但是在外在条件苛刻的情况下,一批女性书家运用自己的社会地位和舆论优势,在男性人才林立的书法道路上,走出了自己的风格。积极吸收当时的美学思想,立定目标就不懈的坚持的追求,将书法艺术融入自己的生活等等,女性书法家运用了很多的手段,才将自己的爱好得以保留,并在这方寸之间挥洒自如。压力之大,道路之坚,非现代人能够感受。这就铸造了她们共有的独特个性。首先,极具时代性。女性书家的老师的风格、整个时代的风格,引导着女性书家的路线。又因为外在条件的压迫女性很难有冲出自己老师的可能,部分黯然于老师的光环之下。其次,书风的统一性。几乎女性书家在确定了书法路线后,很难改变自己的书法形态,几乎从一而终,从思想上难以解放,对书法如同对丈夫,确定后便很难放弃。最后,女性独特的细腻。即使最雄强最大气的女性书法如游寿、萧娴,相较于她们的老师,她们也展现出了细腻的特征。