水彩之真正意象有着自己独特的含义,它所表达的是隐藏在画面背后的艺术形象,是一种对客观物象的高度的概括、提炼、和凝结,是一种更高层次的精神体现,它是具有辩证性的,是共性与个性的统一,共性体现在它是从客观万物中提炼凝结出来的能够代表一种精神实体的普遍性,同时它又有着一般物象本身所具有的个性特征。而意象化的造型只是这种“象”的载体,也是现代水彩之意象的载体。因此中国当代水彩面的意象性表现并不仅仅是对其进行简单的拼凑、盲目的翻新,而是应该在本土意识和民族化的基础上对其进行深入的探索、研究、实践和创新。作为本土的水彩画家也应结合传统意象美学通过长期的融合与吸收,不段加强对气韵的追求,创作出以意象造型为主流的水彩画作品意象造型美学是中国传统美学的精髓,它植根于中国传统的民族精神和美学意识之中。水彩画传入中国以后,经历了由传统向现代的转变,开始从中国传统意象造型美学的角度出发,经过一段时期的吸收与融合,同时借鉴后印象派、野兽派、立体派、超现实主义等西方现代艺术美学观念,慢慢摆脱了西方水彩画传统的制约,在文化、观念等各个方面逐渐形成了具有中国民族特色的表现手法和造型艺术,进而确立了自己独特的意象造型准则,即通过独特的艺术造型规律,着重强调“主体精神”的表达。