在我国的绘画思想史中,笪重光的《画筌》是一部极其重要的画学著作。笪重光出身书香世家,有过短暂的仕途经历,革职后隐居茅山,与时下绘画大家王翚、恽南田交往密切、交情深厚。《画筌》的产生便得益于他们之间频繁的艺术交流,且王、恽二人对《画筌》也予以了高度的肯定。几百年来,世人对《画筌》作了不同层面的关注,本文将从易学的角度对其予以深入解读,以期望能找寻到研究《画筌》的新路径。　　 由于笪重光隐居的茅山是道教圣地,其家乡镇江有着悠久的“隐逸”文化,笪氏家族有着深厚的研习理学传统,笪重光隐居后也曾致力于道学、易学、佛学的研究,以书画自娱,所以他的《画筌》不免融入了易学思想。　　 《周易》是对天地自然规律的高度概括总结。笪重光以易理讲授画理,强调尊重自然的客观规律。自然中有高低、尊卑、俯仰、显隐、乘承、动静、参差错落、纵横聚散等客观关系的存在。抓住自然事物中这些必然关系,正确地应用于绘画的艺术表现中,必然能够使画面更加生动自然、画意表达更加准确。而《画筌》在论述具体山、石、树、水、笔墨、点缀、气势、神韵等物象及构图的表现问题时,均可谓依照自然的客观规律予以生发展开。《画筌》的主旨则表现为,将绘画作为认识自然、融入自然、表现自然的一个过程,以绘画为依托,通过这样一种途径和方法,表达作者对于自然、对于人生的感悟和理解。　　 《画筌》历来深受学界的关注。《画筌》中所强调的尊重自然规律、师法自然、客观对待师承等观点,不仅对于本土“京江画派”产生了一定的影响,对于王、恽代表的“虞山画派”与“常州画派”也产生了间接的影响。“京江画派”以本土山水为创作题材,表现对家乡、对自然的热爱,“虞山画派”、“常州画派”同样注重学习各家所长,取法自然,表现神韵。在清初特定的绘画格局中,不管是相对于“四王”所倡导的摹古与师承,还是“四僧”所倡导的创新思想,《画筌》均不失为其中不可或缺的绘事津梁,有着重要的理论高度和地位。