【摘 要】
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20世纪80年代,中国民族音乐创作呈现出多元互补、融通共存的局面。在当时音乐界掀起探寻中国当代音乐创作的民族性热潮中,中国的诗歌、民歌、戏曲等传统音乐元素以及民间素材
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20世纪80年代,中国民族音乐创作呈现出多元互补、融通共存的局面。在当时音乐界掀起探寻中国当代音乐创作的民族性热潮中,中国的诗歌、民歌、戏曲等传统音乐元素以及民间素材被作曲家大量运用,一批具有中国传统音乐语言与西方作曲技法相结合的作品应运而生。柳琴作为中国民族乐器中新崛起的独奏乐器,在独奏作品领域的探索虽然仅有短短几十年的时间,但也逐步呈现出创作风格多元化、音乐内容多样化的可喜形势。本文以《剑器》、《江月琴声》这两首创作于80年代与中国诗歌相联系的柳琴作品为对象,从两位作曲家对中国传统诗歌文化的不同视角出发,来思考80年代两首作品对柳琴演奏艺术的开辟与拓展。
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