年画,产生于中国民间原生态文化,是民俗文化的载体,其不仅沿袭着传统习俗的价值作用,而且起重要的宣传作用,深刻影响着百姓的生活。在清末民初这个社会动荡的时期,木版年画发展最为繁荣,多文化交融致使女性形象呈现多元化发展的特征。然而目前可查的年画书籍期刊大多在梳理年画发展的历史,从图像学角度研究木版年画女性人物造型的著作较少,在这一背景下,笔者研究木版年画女性形象的造型特征及其背后的审美内涵,以求丰富木版年画的文献记载。重庆梁平木版年画,有过辉煌的历史,其内容与形式的多样性、丰富性与本土性,体现了百姓的世界观和对生活的热爱。女性人物图像以爱情故事为题材在梁平木版年画中出现,反映当时梁平民间所喜爱的女性审美图式。基于此,本文以梁平木版年画中的女性形象为研究对象,从图像学的角度辩证地思考梁平木版年画女性形象的发展历程与造型特征,通过对比研究发现梁平木版年画女性形象呈现一些独特性。比如梁平年画除开脸外,墨线、色彩、装饰纹样均以木版为底板,不同于其他地区年画多辅以手绘来描绘精细部位。而且梁平年画的色彩体系更加古朴,这一色彩体系包含二元纸本身的颜色。除此之外,梁平木版年画女性形象造型样式不同于其他地区木版年画女性娇媚艳丽的特点,梁平年画女武将的打戏题材中体现的尤为明显。最独特的一点是梁平木版年画八美图这一系列表现的均为无背景的一男一女两个形象,其中出现了女武将及女性形象比男性形象高大的作品。这些独特价值正是梁平年画区别于其他地区年画作品的重要标识,以此为契机多角度深度探讨其中蕴含的女性美学特征和文化意识形态。