十九世纪下半叶，法国艺术歌曲领域最重要的作曲家之一，始终坚持法兰西音乐风格的代表人物一-加布里埃·乌尔班·福雷(Gabriel Urbain Faure1845-1924)，他艺术歌曲创作中期的重要标志，个人套曲创作的开山之作：声乐套曲《一日诗》，无论对于福雷本人的创作生活，或是对于那些热爱法国艺术歌曲的演唱者及爱好者都具有不可忽视的意义。 本文通过三章七节，对《一日诗》进行了较为详细地分析。第一章介绍福雷的生平及其艺术歌曲创作概况。第一节从福雷的生平到他的音乐学习过程，之间发生的大事，以及对他的音乐创作及思想产生影响的人；第二节中包含的内容比较多，先将福雷所有音乐作品做了简单归类，从中我们可以看到福雷的艺术歌曲在其所有创作作品中明显占有较大的比重。随之从福雷大致的创作分期来具体看他各时期声乐作品创作风格特征的变化。最后，总结概括了福雷在法国艺术歌曲领域的贡献。第二、三章是本文的重点。第二章较全面地对本文选题《一日诗》这部作品进行了本体分析。《一日诗》是福雷在玛德琳教堂做唱诗班指挥时期根据法国诗人卡尔斯·葛拉莫根(Charles Grandmougin)的诗而作，由三首歌曲组成的这部套曲描述了一个诗人的爱情历程。之后笔者从每首歌曲的曲式结构，和声调性安排以及钢琴伴奏等方面对此套曲作了详细分析，并将此作品与福雷本人其他套曲进行比较，突出与其他作品的不同点；而后结合歌词分析和音乐分析，又归纳了《一日诗》的艺术特色；最后，笔者就该作品展开延伸，提出了自己的某些观点和看法。第三章中笔者首先对如何把握作品的演唱风格进行阐述，作品风格形象决定演唱的品味，理解作品、演绎作品要从风格把握开始。所以，本章第一节分析了三首歌曲的不同风格，并结合该套曲的整体形象从开头结尾、旋律走向和音域、节拍、速度和力度、作曲家安排的高潮各方面为演唱该作品定下基调。演唱要求上，除了在风格上符合法兰西民族的审美格调，福雷艺术歌曲对把握声音的表现力、掌握法语语音的发音、呼吸地运用、音量地控制等方面也有极大的难度，笔者就这几点对《一日诗》进行了针对性分析。最后笔者结合自身演唱实践，列出三首曲子中不同的难点，并提出解决途径。 希望通过本文对《一日诗》这部作品较为仔细的阐述和分析，能给这部套曲的学习者和欣赏者提供一些参考和帮助。