年逾八旬的安娜·玛利亚·马图特还在继续耕耘她用十五部小说和二十七部故事集建立起来的文学世界，异于“五十年代”作家群的创作手法和独特的选材视角让她在西班牙文坛崭露头角时便吸引了出版界、评论界和读者的注意，她几乎荣获了二十世纪五六十年代所有西班牙本土设立的文学奖。遗憾的是，评论界和文学研究者除了用沉甸甸的奖项来肯定马图特的文学贡献，他们似乎对诠释这个光怪陆离的“马图特世界”并不感兴趣。仅有的少量关于其作品的研究大多选择儿童视角切入，揭露西班牙内战动乱时期及战后政治独裁环境下的儿童世界，描述他们如何拒绝进入却不得不进入成人世界。本文将研究对象扩大到马图特塑造的人物形象群体，无论年龄和性别。希望不再重复前人脚步，将研究视角转向“解释”马图特的世界，挖掘在父子、兄弟姐妹、亲密朋友和乡里邻居背后隐藏的背叛、虚伪、嫉妒和报复及其深层原因。分析心理学派提出的集体无意识和原型理论为本文研究提供了有力的理论支撑。所谓集体无意识即人类与生俱来的、关于原始祖先经历的潜在记忆，其具体内容为原型。荣格为我们提出了许多原型，如母亲原型、阿尼玛原型、人格面具、阴影等，而与本文最直接相关的就是阴影原型。它指人性的阴暗面，与人格面具对立存在。它潜伏在每个人的血液中，一旦条件成熟即被激发，在主体身上发生作用。在安娜·玛利亚·马图特笔下诞生了无数被其人性阴暗面控制的灵魂，因嫉妒而杀害亲生弟弟的阿尔多（Aldo）、因自私而背叛友谊的丁果（Dingo）、因虚伪而阳奉阴违的博尔哈（Borja）、因仇恨而霸占同父异母弟弟的未婚妻的胡安·梅迪那奥（Juan Medinao）等。论文从阴影原型的理论分析入手，试图解释个别现象中所潜藏的集体无意识，认为这绝对不是纯粹的个人嗜好，真相是作家在进行人物塑造时受到了自身经历和时代大背景的召唤。缺乏母爱的童年、糟糕的校园经历、猝不及防的内战、令人窒息的战后社会等，这些因素促使原本敏感的马图特拿起笔发泄心中的愤懑和对社会的批判。战争带来的是死亡和恐惧，而在漫长的战后社会，人们还要经历似乎永无止境的饥饿、压抑和封闭。各种阴暗因子暗涌攒动，传统文化宣扬的积极正面价值被全盘否定。这就是马图特塑造的世界，一个被其阴影原型笼罩的战后西班牙社会。