漆器的起源可追溯至七千多年前新石器时代的中国,历经商周直至宋代之后,继殇酌有彩的漆器工艺上又发展出描金、金银平脱、堆漆、螺钿、雕漆、剔犀、戗金等艺术形式和工艺种类。鼎盛时期一去不返,直至上世纪八十年代中国开始的一场漆画运动,就此开启了传统漆艺术的新进程,它不仅使作为东方艺术源头的漆艺有了新的用武之地,也延展了漆艺发展的艺术创作思路。中国漆艺术发展至当下,又将面临新的蜕变和再生。即需用当代艺术标准来进行系统性的进化,使艺术家们创作出具有历史和时代特征的当代漆器,而综合性漆器是一个当代漆艺的观念范畴。综合性漆器主要具有两大特点,第一点是集合成型的工艺概念,是传统漆器整体成型的工艺概念同当代的艺术观念的结合,使得漆艺成为一个“变异者”,从第一步的制作底胎起就开始了创作。第二点是将传统的漆器工艺技法同现代材料相结合,实现配置的多元化,从而产生新的综合性漆器媒介和新的漆器工艺技术。这两点使得漆器创作者走出传统日常技艺程序化地工艺运作,使运作成为行为形式的运作,更加关注作品无限维度的创造性。全文共分四大部分。第一部分、结合漆器工艺的当代性背景和借用瓦尔特·本雅明的“灵光”概念。探讨机械复制时代下,传统漆器向综合性漆器转换的可行性。第二部分、漆器工艺概念的综合性改良,主要探讨将传统漆器整体成型的工艺概念转换为独立的漆器部分集合成型的工艺概念。将胎体微分化形成微小部分集合漆器,可理解为是零件漆艺和小部件漆器的集合状态。第三部分、漆器工艺技法的综合性改良。主要结合自身创作实践作为主线。通过将漆器的传统材料系谱与新材料的配置融合,产生新媒介和工艺的再定义。研究漆器工艺中综合媒介的介入以及所带来的工艺技法的创作,具有积极的参考作用。第四部分、对综合性漆器的实验性探索中存在的问题与后续的研究发展做出了分析和展望,在新的历史时期舍弃模仿传统单一的工艺,用综合性漆器的建设性观念来延续传统,并实现漆自身的艺术观和设计观。