世人常常以“国油版”而论定绘画乾坤，言下之意其大画种是也，水彩画无论作何努力也大都是一个“小”字一一终归表现得浅陋，加之曾经的初级课程与粗劣的绘画材料也让水彩画在世人头脑中占据了“浅陋”这个词的空间。事实上，我们究竟对水彩画知道了多少?探索了多少?太多的人面对自己并不认识的水彩画，也终归表现得浅陋。 在有感于某些对水彩画的片面认识时，我们也会常常回过头来对水彩画自身发展作出审视。水彩画由于其发展中种种历史原因和现实因素，其开发与传播，从业者队伍素质与教育方法都有待于进一步去打破那浅陋的“浅陋”之见。譬如，这里提出水彩画的观看方式，以此作为契入点来研究绘画中水彩画的语言问题，它是提供一种方向，或者一种可能，旨在让这种方向(或可能)产生多样的结果。或许正是这种结果的多样性，才会使得绘画—小而言之水彩画对人的视觉产生极大的新鲜感与诱惑力，也真正符合水彩画“画中女皇”变幻莫测的本性。