此文背景和研究初始来源于我对斯氏表演体系的学习和运用,在戏剧学院和美术学院特殊的两个情境中,促使了我去关注再现艺术与表演再现的关系。最高任务和真实是斯坦尼斯拉夫斯基的体系精髓,并且真实作为基础,服务于最高任务。然而现在大部分演员经常给人以“不自然”、“僵硬”、“不真实”的印象,思考真实的最高任务就显得尤为重要。幸运的是,贡布里希所提的“运动与瞬间”给了本文一个很好的切入点,为研究斯坦尼斯拉夫斯基的表演再现提供了有效的材料。在贡布里希看来,决定性的瞬间并不只是任何时间中被截取的一点,或是传统认为的:必须是一个富有历史孕育性的瞬间。这个知觉的“瞬间”应是由创作者给予的信息,与观者的“预期与对证”相满足,并拥有“一种知觉跨度的延续”被刺激的反应模式下得综合“瞬间”。然而这种“时间综合”——决定性的瞬间应归于人类的真实情感。这正是对斯坦尼斯拉夫斯基在如何真实做到最高任务的一种解答。表演再现作为材料本身、创作者、观者、感受者为一体的再现艺术,应关注情感与角色间的矛盾且统一,如何把控自我内心与角色内心的关系,做到真实再现,便是与贡布里希所提的,如何使观众与表演艺术家得到共鸣?通过解读“决定性的瞬间”,斯坦尼的“体验派”——“动作-心理形体动作方法”中系列的体验、训练都将是对内心的锻炼,以达到表演再现时演员无意识的灵感迸发,以最真实的情感引起观众的共鸣。这可能是一种新的角度,本文的用意不是推翻斯氏的体系,而是从美术的角度给与证实和精密化。