连环画,又称“小人书”,是一种图画文字相结合的艺术读物,出现于20世纪中国,当时是一种独特的艺术表现形式,更是贴近大众生活的一种艺术表现手段,与当时大众生活息息相关,符合当时的民众审美。在悠久的历史长河中,在汉代甚至更早之前就已经出现多幅图画组合来表现系列故事性的绘画形式,这也是连环画的艺术雏形。在之后的历史岁月里,连环画不论从题材、内容、艺术表现形式和展现形式上都发生了巨大改变。这也是基于时代的创新,更符合当今社会民众的独特的审美趣味。如今连环画早已不是之前只存在于小人书上的艺术,更能走进国家级的美术馆中为大众提供独特的艺术视觉魅力,“架上连环画”的时代就此而生。本文是想通过对平面水彩画和连环画的艺术表现形式论述两者之间相辅相成的关系。首先对水彩平面化语言进行简要分析,进而分析在何种连环画创作中应用水彩平面化语言更加贴切,从而论述如何在“架上连环画”的创作观念下应用平面水彩画语言,才能为观众提供一场具有独特视觉审美情趣的艺术盛宴。水彩画作为一种外来画种,因其独特的艺术效果和审美理念以及区别于其他画种的特殊技法,在近些年中国赢得了很多绘画者喜爱,用水彩画材料进行创作的优秀作品喷涌而出。因此水彩画与连环画的结合也是必然,因为如今的连环画环境更加包容开放更具有时代性,能很好地接纳其他画种材料在连环画创作中所产生的艺术效果。也因其时代的创新性刺激,使得“架上连环画”的审美理念也变得更加包容开放。形成了如今百花齐放,相互争鸣的良好艺术氛围,这也为平面水彩画在如今“架上连环画”的创作理念中提供了广袤土壤,相互给予各自优秀的养料。最后结合毕业创作深入探讨平面水彩画对如今架上连环画所产生的积极的实践意义,和更具有创新性时代性的美学理念。这也必将对当下“架上连环画”的观念产生深远影响,进而推动连环画事业的蓬勃发展。