徐三庚在晚清书法史和篆刻史上均有重要地位，其篆刻成就源于书法并高于书法，故其篆刻艺术是本文研究的重点。徐三庚将自己“婀娜多姿”的篆书引入篆刻，于邓石如、吴让之后别树一帜，成为“印从书出”的代表，后世誉为“吴带当风，姗姗尽致”。长期以来对徐三庚的研究多基于图像资料（包括篆刻和书法作品），缺少史料考证，这为本文的写作提供了契机。本文通过对其篆刻边款文字和其他文字史料作分析，考察了其生平与交游，并对长期以来混淆的字号问题作了考证。徐三庚的篆刻取法广泛，本文也一一作了梳理。如果说篆刻艺术是研究徐三庚的重点，那么“印从书出”则是研究其篆刻的重点，因此本文将对其篆刻的研究集中在“印从书出”。徐三庚虽然在国内影响较小，但对日本影响深远，这是一个有趣的现象。通过对其篆刻艺术的深入分析，并结合后人对他的评价，本文最后对徐三庚在篆刻史上的地位作了重新定位。