三十多年改革开放的伟大实践，为中国特色社会主义事业抒写了一段“国富民强”的历史，正所谓“衣食足而知荣辱”“温饱知礼仪”，艺术品作为“荣辱”和“礼仪”的传承。随着人们生活水平的提高，艺术品这种以往被定格为奢侈品的“稀有之物”，正被越来越多的普通民众所购买和收藏，彰显了一幅“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”的画卷，其文化传播和传承的意义不可小觑。然在艺术品传承与发展的过程中，必不可少地出现尴尬局面。即是“艺术真品的“独一无二”与民众需求的“多”之间的矛盾”，众所周知，艺术品是艺术家在特定的环境、心境、思绪中所达成，也就使艺术真品具备了“仅此一幅”的特点，但是却有诸多的爱好者对其“爱不释手”，为此，谁能独享这份荣耀呢？成为了现实的难题。也正是基于此，艺术复制品开始进入艺术的视野，并获得民众的心理认同。艺术复制品以及艺术复制工艺的存在我国乃至世界都已有相当长的历史。黑格尔曾有言：“凡是存在的，都是合理的。”艺术复制品能在悠长的历史长河中得到发展并传承下来，必定有其内在的艺术发展价值。本研究正是基于此，着重探讨艺术复制品的现状与发展研究。研究共分为五部分，第一部分为艺术复制品的概述，将分析艺术复制品的概念、创作手法、艺术复制品与赝品之间的区别以及艺术复制品所涉及的著作权问题；第二部分为为艺术复制品的价值考量，探讨其对对民族文化的传承价值、灸手可热的艺术品收藏投资价值、无以比拟的装饰实用价值、艺术复制品本身所蕴含的艺术价值、艺术复制品在助推文化繁荣中的传播价值等方面的文化艺术价值；第三部分为我国艺术复制品发展现状和趋势分析，包括国内外艺术复制品发展状况的深度分析、我国艺术复制品发展趋势预期分析、我国艺术复制品发展中存在的不足等方面的问题；第四部分为推动我国艺术复制品发展的策略和建议，主要是笔者对艺术复制品未来发展的基本策略进行分析、归纳、概括，为未来艺术复制品的传承发展提供一些参考；第五部分为结语部分，表现为笔者多年来对艺术复制品发展研究的一些观点、想法、感悟。