李龙云(1948-)作为我国新时期出现的一位重要的现实主义剧作家,先后创作出《有这样一个小院》、《这里不远是圆明园》、《小井胡同》、《荒原与人》(又名《洒满月光的荒原》)、《正红旗下》、《叫我一声哥,我会泪落如雨》、《万家灯火》、《天朝上邦》三部曲——《家事》、《国事》、《天下事》等八部话剧作品。　　 在《小井胡同》中,李龙云确立了自己独特的艺术个性,那就是他的作品始终站在人民的立场看待问题,反映劳动人民的勤劳善良与朴实,从平凡的生活中挖掘与表现劳动人民的人情美和人性美。在1987年发表的《荒原与人》与2002年发表的《叫我一声哥,我会泪落如雨》两部剧作中,其艺术个性得到了进一步的丰富和发展。这两部剧作是李龙云戏剧创作历程的一次突进,无论从内容到形式都与先前的剧作有很大的不同,这一时期可以看作他艺术创作的第二个阶段。　　 本文认为,这一创作阶段李龙云艺术个性的丰富与发展,一方面与当时整个戏剧大环境以及作家表现生活、表现人物的需要有关,但同时更与李龙云自觉的艺术追求密不可分。奥尼尔是李龙云最敬佩的剧作家,他也一直在自觉地从奥尼尔的剧作中汲取营养。在李龙云这一阶段的创作中,作品中“人与自身的搏斗造成的悲剧"丰富了戏剧冲突；作者对人性的终极探索和哲理思考是李龙云艺术个性丰富的深层次表现；从创作手法来看,作者将现实主义和现代主义的结合极大地丰富了艺术手法。　　 《天朝上邦》三部曲的完成,则标志着李龙云艺术个性发展到了一个新的阶段。上世纪末以来,李龙云的戏剧作品开始转向对传统文化的眷恋反思以及对国民性的挖掘与批判。《天朝上邦》用生动活泼的语言形象地再现了八国联军侵华时期的世态万象,对民族性格的刻画入木三分,真正描绘出了“中国人血液里的一点东西”。这是对上两个阶段主题思想的螺旋形的升华总结,反映在表现方法上,是写实与写意、再现与表现的融合。这部剧作标志着李龙云的艺术创作进入一个新的发展阶段。　　 李龙云在各个时期的剧作都鲜明地带着时代的特色,其戏剧艺术的发展道路典型地体现了新时期现实主义话剧的演变轨迹,也极大地丰富了新时期戏剧艺术的长廊。　　 与中国当代剧作家相比,李龙云足以成为他们当中的佼佼者。仅从单部作品来看,《小井胡同》、《荒原与人》和《天朝上邦》都是中国话剧史上的优秀作品。剧中对一段特殊历史岁月的描写,对人物心理细致入微的刻画,对人物性格生动形象的展示,对人类的生命思考与终极探索都使得他的剧作显示了思想和艺术的深刻性。但是,与一流剧作家相比,李龙云的剧作从整体上来说,对现实的描写、对人生的思考、对人性的揭示和对戏剧艺术的追求等,都还不够丰富。