次女高音作为人声声部的内声部,由合唱中的和声声部、配角声部到独唱再到歌剧中的主角,它的产生与发展是一个由被动到主动的竞争过程。十九世纪上半叶,歌剧创作繁荣、演唱人才辈出,艺术创作方面充溢着生气勃勃的创新精神。在这样充满活力的时代,声乐艺术也发生了翻天覆地的变化,这一时期,次女高音声部开始独立发展,且出现了一批新型的次女高音,她们音域宽广(有的甚至达到女高音音域),声音灵活,能够演唱大量快速、繁难的花腔段落。这一时期更因为有了罗西尼,为次女高音提供了一个全面展示自己的舞台。特别是在罗西尼的喜歌剧中,次女高音的技术得到了全面的发挥,她们成为了整部歌剧的女主角,从声乐技巧到舞台表演,展现了不为人熟悉的夺目光彩和艺术魅力,颠覆了次女高音只是歌剧配角的旧观念。本文从罗西尼三部最具代表性的喜歌剧《塞维利亚的理发师》、《灰姑娘》和《意大利少女在阿尔及尔》入手,对其中的次女高音从角色地位的转变、人物形象、舞台表演及声乐演唱部分进行全面、详尽的研究与总结,以期向大家展示那一时期次女高音所达到的辉煌,提高大家对这一声部的认识与了解,为更好地欣赏及演唱其中作品提供文字依据,同时也为整个声乐艺术的和谐、均衡发展做出自己的努力。在歌唱艺术向纵深方向发展的今天,关于次女高音的论述,不仅丰富了次女高音歌唱艺术的研究,同时也是声乐艺术现代理念的体现。