《纽约三部曲》(The New York Trilogy,1988)是美国著名作家保罗·奥斯特(Paul Auster,1947-)的重要代表作,包括三篇短篇小说,即:《玻璃之城》、《鬼魂》和《上锁的房间》。它们看似互不相关,实则联系密切,互为彰显。作为“反侦探小说”,《纽约三部曲》与悬疑大师、著名电影导演阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock,1899-1980)的电影作品有着高度相似的文本关联性。本论文旨在研究奥斯特如何将希区柯克电影中经典的麦高芬、自我指涉等“反侦探”叙事手法以及叙事母题巧妙运用到后现代写作中并在其影响下使后现代性成为自己鲜明的创作风格。其中,本文的创新之处与研究重点在于将希区柯克著名电影《后窗》中“窥探现象与窥探者”这一概念引入到《纽约三部曲》的叙事视角分析,通过分别对“偷窥者”与“被偷窥者”的动态关系的阐述揭露奥斯特文本中“审视他人、世界与自我”的叙事主题,从而更好的理解作者身份在奥斯特构建元小说世界中的重要地位。在此基础上,本文进一步把奥斯特的《纽约三部曲》中的“窥探”主题置于历史与现实文本背景中进行深入探究,特别是消费主义与“硬汉”审美流行的里根执政时期,进而分析和阐述理解“自我”与“他者”的关系在解读美国文化与心态中的关键作用。全文分为五个部分。引言部分介绍奥斯特研究特别是在中国的研究情况,并阐明采用跨学科、跨文本研究奥斯特的可行性与创新性。正文第一部分主要分析奥斯特与希区柯克作品中共有的“反侦探”叙事特点,并着重论述奥斯特通过对希区柯克两种经典叙事手法:麦高芬与自我指涉的娴熟运用与发扬光大,使“反侦探”写作成为其后现代创作风格的一大特色。第二部分引入本论文研究的重点:希区柯克电影《后窗》中的“窥探现象”在《纽约三部曲》中的反映。这一部分将介绍“窥探”的定义以及电影与小说文本中“窥探者”的形象对比。奥斯特采用了与希区柯克电影中类似的“后窗叙事”,并融入了自己对于自我、世界、两性与历史的思考。本章也将讨论《纽约三部曲》中奥斯特对于美国著名超验主义者梭罗(Thoreau,1817-1862)的思想继承。第三部分集中分析《纽约三部曲》文本中的窥探与凝视的主要对象——女性,并进一步探讨除了小说人物,奥斯特的作者身份在塑造《纽约三部曲》中女性角色中的重要地位。第四部分将“窥探与凝视”这一行为放置在历史社会背景中,思考这一看似不合常理的行为在消费主义与“硬汉”审美盛行的里根时代背景下的解读。第五部分则是对全文的总结与梳理。