龟兹乐舞有着灿烂悠久的历史文化和独特的艺术魅力,高度体现着西域音乐文化的美学价值,是西域乐舞文化艺术的精华所在。唐朝,随着丝绸之路上繁荣的贸易往来,以龟兹乐舞为代表的西域音乐在中原地区迅速崛起,并对中原音乐审美意识的发展带来了极大的影响。龟兹乐舞文化与中原音乐文化不断交流融合的过程也是唐代音乐审美意识不断演变的过程。目前在学术界对龟兹乐舞的发展背景、本体有着较为详细的介绍,且对唐代音乐文化也有着较为细致的述说。但综合而言,研究角度较为单一,忽视了龟兹乐舞文化与唐代审美意识这二者之间的重要联系。本文对前人的研究进行了细致的归纳和总结,运用音乐史学、音乐文献学和文艺美学等相关学科理论及研究方法,从审美文化的视角对龟兹乐舞东渐过程以及唐代审美意识的发展进行了较为详尽的梳理与划分,并对这一时期唐代审美意识的演变做了进一步的分析与探究。全文共由六个部分组成,具体如下:第一部分:绪论。这个部分主要介绍了近年来国内外有关龟兹乐舞文化的研究现状,同时也对龟兹乐舞、唐代音乐、东渐过程及音乐美学思想等四个方面的文献进行了梳理和分析,最后也阐明了本论文写作的研究方法和创新之处。第二部分:是对龟兹乐舞东渐背景的概述。结合唐朝的时代特征分别从地理、宗教、文化三个方面对龟兹乐舞的东渐背景进行了描述,从而有的放矢的概括出了龟兹乐舞东渐的自然生态背景与历史文化背景。第三部分:是对龟兹乐舞在唐代发展过程的详细介绍,包括龟兹乐舞在唐代的发展形式与分类;龟兹乐器在唐代的使用情况以及龟兹音乐家在唐代所做出的贡献等三个方面进行了详细的归纳与总结。第四部分:是对于龟兹乐舞影响下的唐代音乐美学特征的研究,分别从旋律、节奏的异域性;表演形式的多样性以及乐舞内容的丰富性三个维度出发,深刻探究了龟兹乐舞在东渐过程中对唐代音乐美学特征所造成的影响,并与中原音乐审美文化进行对比,进而体现出唐代独具特色的音乐审美取向。第五部分:是总结在龟兹乐舞等西域乐舞影响下,唐代音乐审美意识的发展阶段,主要从审美心理、审美品味、审美态度三个方面入手,研究唐代乐舞与龟兹乐舞相互融合过程中的内在联系,从而更加全面、生动的呈现出龟兹乐舞东渐背景下唐代音乐审美意识的演变与发展。第六部分:结语。