扬州现代漆画的起步比较晚,70年代一些中青年画家的不懈追求,使扬州现代漆画成为独立表达全新审美观念的现代绘画,80年代以来,漆画事业蓬勃发展,在各类展览中屡获奖项,赢得了好评。本文试从中国现代漆画领域两种媒材观并存这一大背景出发,通过对扬州现代漆画发展过程中代表作品选用的漆媒材与笔者对扬州现代漆画创作者的媒材观进行调查问卷的结果分析,论证了扬州现代漆画的主流媒材观是“泛漆论”,深入探讨了其存在的合理性,并进一步阐述了“泛漆论”对扬州现代漆画的影响。第一章,主要介绍了中国现代漆画的媒材及不同的媒材观。首先介绍了“漆”的种类,其次介绍了中国漆画领域存在的两大媒材观“天然漆主导论”与“泛漆论”,进而分析了两种媒材观产生争论的实质。第二章,论述了扬州现代漆画创作群体的主流媒材观是“泛漆论”。这一结论的得出主要来自两个方面:一是扬州现代漆画在发展过程中对漆媒材的选择,二是对扬州地区漆画创作者的媒材观的调查问卷结果分析。并进一步从“漆”性因素、市场因素、文化因素三方面论述了“泛漆论”成为扬州现代漆画创作群体的主流媒材观的合理性。第三章,主要分析“泛漆论”对扬州现代漆画的影响。从媒材对漆画的画面效果、表现形式、创作群体的变化三方面进行分析,并指出了“泛漆论”给扬州现代漆画带来的问题及解决的方法。