花鸟画从形成至今,历经千年,在流传发展中形成了不同的风格与特色,具有着各异的精神内涵。自唐代花鸟画才成为独立的绘画科目之后,到五代时期,出现了风格迥异的徐、黄两大流派花鸟画,御史在此基础上,产生了格物精微的宋人花鸟以及写意风格的文人画。元代画家赵孟頫为反对当时花鸟画创作上的“精谨”风气与“游戏”态度,并提出“复古”主张,开创了元代文人画创作的“逸格”之风,至此明清花鸟画坛则百花齐放,不仅工笔、写意画多样化,花鸟画也在此时变得盛行。从清代发展直至今日,南方地区诸多画派在继承传统的基础上进行吸收创新,并融入西方绘画技法,由此形成了当代南方花鸟画。由于我国南北地域跨度大,造成了南北明显的自然、风俗、文化等差异,然而这些差异也潜移默化地在影响着南北地域内花鸟画的创作,因此也孕育出了不同的花鸟画文化。随着当今社会的快速发展,文化上的交流也越来越便利,隐藏在南方少数民族地区大山中的独特花卉、珍果异禽等创作题材也开始被花鸟画创作者们重视,巨大的创作资源也逐渐被发掘出来,近些年,南方本土花鸟画家在继承前人的基础上,结合南方地域的特点,不断尝试,不断创新,大量运用南方地域特色的题材进行花鸟画的创作,逐渐形成了具有鲜明南方地域特色的风格。本文以“南方地域特色”为话题,通过对比南北地区的绘画题材、绘画语言、审美取向和人文环境,从而突出表现南方地域特色以及带有南方民族文化的花鸟画作品。这些作品不仅展现了南方地区丰富的动植物,也体现了画家们对南方地域特色花鸟画创作的独到见解以及审美情感,丰富了花鸟画的表现语言。“南方地域特色花鸟画”的形成与发展是当代中国画领域一个重要的文化现象,具有创新的历史性意义。因此,本文试图从中国花鸟画发展史引入,进而分析南方地域特色花鸟画形成的自然环境和人文环境,对“南方地域特色花鸟画”的形成、继承与发展等问题作一个较为全面与深入的探究。通过研究分析南方地域特色花鸟画和蔡智先生的南方地域特色大写意花鸟画,发现南方地域特色花鸟画正是在继承中国花鸟画优秀传统的基础之上,选取富有南方地域特色的山花野卉、走兽禽鸟等物象,从而创新性地表现南方自然淳朴、生趣盎然而又乐观向上的精神。这种地域性风格特色的出现显示出当代南方地域花鸟画新的面貌与风格,将会对中国画坛产生一些深层次的影响和启发。从而挖掘南方独有的自然精神,感悟南方花鸟画人文情怀,创新南方花鸟画笔墨结构和绘画题材。以上都是本文论述的核心内容,本论文通过对南方地域特色中国花鸟画以及蔡智先生南方地域特色大写意花鸟画的研究和总结,归纳了南方地域特色花鸟画中的“特色”所在,从而为南方地域特色花鸟画的学习、继承以及发展创新提供理论依据,也为北方地域特色花鸟画的学习提供了对比材料。