二十世纪九十年代,面对长期委靡的中国电影市场,大陆电影人以贺岁片这一源自西方和香港电影市场中比较成熟的电影类别做了事实上的努力,以冯小刚电影为代表的一系列贺岁影片都保持了极高的票房,掀起了内地拍摄贺岁片的热潮,为中国商业电影和产业化道路开拓了新的发展空间。“过年电视看春晚,电影看贺岁片”成为九十年代后期以来的一种文化消费习惯。贺岁档期也成为了一个重要的档期。“贺岁”已经成为九十年代至今中国电影最为重要的标志性事件。贺岁电影之所以能在国内呈现出繁荣的趋势,是与我国大众的社会文化心理以及由此积淀升华成的观影心理和审美特点紧密相关的。贺岁电影在影像构成和内容选择等方面的特点也是具体而微地受制于大众的文化心理和审美惯性。在大陆贺岁片诞生十周年之际,本文从九十年代以来大众的社会文化心理出发对贺岁片繁荣的原因进行探究和分析,不仅能在理论上弥补贺岁片研究领域的不足,而且还能在实践层面对影像的选择拍摄提供大众心理层面的参照。本论文正是立足于此,仔细辨析了在传统与现代、西方与东方相互激荡彼此交融的时代语境下所形成的社会文化心理及其对贺岁电影的影响和制约。换句话说,贺岁电影在我国从发生到滥觞的过程是奠基在国人大众自新时期以来多向流变、丰富多彩的文化心理之上的。本文首先从新时期以来飞速发展的商业性大众文化和日益复苏的贺岁心理出发,探究大陆贺岁电影诞生的必然性,以及广泛流行的可能性。八九十年代以来,经济体制变革带来了社会文化的转型,当代之中国,正处于从传统的政治伦理型文化到经济商品型文化的转轨,商业性大众文化以前所未有的速度和强度得以发展。电影作为大众文化的重要分支也必然面临着转型,电影的娱乐和商业机能渐渐凸现出来。贺岁片的出现正符合了这一时期社会文化的发展趋势。随着世俗化、平面化为特征的流行文化的勃兴和大众文化空间的日益扩张,大众对娱乐片的渴求也日益高涨。另一方面国人带有传统色彩的“贺岁心理”的复苏,也是贺岁片得以成功命名和生成繁荣的文化心理土壤。中国传统的春节,为贺岁片提供了驰骋的文化空间和民间基础。春节作为对民族文化的维系和对个体心理的安慰,应当会随着时代的进步为群体的共时性、集体性欢乐提供新的形式和手段。贺岁电影与春节文化的喜庆氛围和狂欢性恰恰契合,通过影片轻松愉悦热闹的情感宣泄,赞美了人的本质力量的苏醒和萌发,使普通老百姓在春节的浓郁气氛中获得一种独特的满足感。接下来,本文从四个方面对大众文化心理与贺岁片的深层结构和形式风格的契合进行分析,力求从贺岁电影的空间选择、人物设置、喜剧精神本质和结构方面全面解读九十年代大众文化心理对贺岁片的界定和制约,以及贺岁片所反映出的大众心理在现代化进程中遭遇的微妙和尴尬处境。贺岁片不仅第一次大规模实现了对中国现代化过程中都市空间的商业化和大众化展示,并且为迎合国人的现代化心理冲动,贺岁片还将城市空间外移;在空间设置的都市化基础上,贺岁片所反映出的都市人物在现代化进程中面对大都市的复杂而矛盾的心理更是值得关注的。贺岁片通过对都市欲望生活的揭露和批判,对都市人物的丑化以及在城乡二元对立的框架中引入对乡村的理想化再现,构建了全新的东方文化语境,通过影片观众可以隐约感到真实东方的伦理道德的存在。而这种对都市化、现代化的高度向往和认同与对田园乡村和传统道德的理想化营造,暗合了在急剧的现代化进程中都市人的生存困境以及由此导致的矛盾心态。新时期以来社会生活的世俗化,必然带来大众审美趣味的世俗化。贺岁电影显然紧紧抓住并契合了我国大众的这种文化需求。那些市井巷陌、卧室厨房、花园超市,以及发生在这些空间中的男欢女爱、婚丧嫁娶、生离死别、下岗就业和油盐酱醋等琐屑的日常生活事件,越来越成为贺岁电影关注的中心。除此之外贺岁片还主动地调整视角,不仅选取普通者、小人物作为叙述的主角,而且还用小人物的视野和道德准则重新解读社会生活中大大小小的事件。当代大众的游戏娱乐心理成就了贺岁电影的喜剧底色。在本质上看,贺岁片的喜剧根源于影片所体现出的后现代语境下的游戏化色彩。这种游戏化风格在形式上表现为游戏化的题材与故事,叙事方式上淡化事件发生、发展的因果联系,人物行为动作的反理性和人物语言上游戏人生的色彩,并且喜剧情节、语言、叙述方式的游戏始终贯穿贺岁片创作。尤其值得注意的是,贺岁片的喜剧张力也来自于利用互文关系实现的讽刺、戏拟、反讽、自嘲等后现代语言形态,以及现代都市小人物的角色定位所赋予主人公的调侃生活、反叛传统和自由洒脱的外在表现形式,最终在一种集体的自嘲、反讽的游戏快感中赢得效应。最后在影片结构方面,大团圆的结局、男尊女卑的性别角色配置,以及作为重要喜剧结构的对富人、名人和知识分子的丑化,均与国人的深层传统文化心理密切相关。结束语部分重在揭示,在这样一个各种文化包容并举的时代,人们逐渐将大众文化放置到一个新的高度进行研究。而九十年代的大陆贺岁片以对观众审美情趣的精到把握和对大众文化的深刻洞悉,无疑为中国电影的发展做出了贡献。但是大众文化的多样化和历史性需要我们必须以与时俱进的态度关注并引导贺岁片的合理发展。从全球化语境和国际“软实力”角度关注中国电影,国产影片在大众文化中应占据更重要的地位,也应承担更重要的责任。因此对历尽十年风雨的贺岁电影进行深层次的社会文化心理的探究是具有研究价值的。