二十世纪九十年代是贾平凹创作的一个重要转型期,在备受争议的转型期阶段,作者以坚韧的创作持久力,创作出一系列的长篇小说。本文试图从他的七部作品(《废都》、《白夜》、《土门》、《高老庄》、《怀念狼》、《秦腔》、《高兴》)分析贾平凹创作转型之后所谓的“土门”情结以及这种情结转变的内在动因。论文第一章:介绍了“土门”情结的定义及渊源。乡村(历史)与城市(现实),现代与传统,自卑与自尊的矛盾是贾平凹“土门”情结的具体体现;作者童年的经验,城市的体验,以及作为一个农裔城籍作家的独特情感取向是“土门”情结的渊源所在。第二章:阐述“土门”情结的主题呈现。分别从“西京三部曲”(《废都》、《白夜》、《土门》)、“还乡三部曲”(《高老庄》、《怀念狼》、《秦腔》)以及《高兴》这几部作品来剖析,还原主人公的人生轨迹:“离去”——“还乡”是主人公人生路程的基本走向,“落叶归根”是他们的灵魂所向。第三章:这是贾平凹九十年代以来一个典型的写作手法,即用一种符码,一种朦胧的意象还原乡村文明。本章具体从人事意象和动物意象来说明作者复杂的内心情感。虚与实的交错是作者在现实和理想之间的游走,而命名和意象的取用是作者为自己架构的表现内容的支架。第四章:徘徊于“门里”、“门外”,是对贾平凹“土门”情结实质内涵的再次总结。作为一个言说着,贾平凹承受了太多“重”的东西,他用作品把它化为诗意之“轻”。当代文学不只贾平凹一个是这样的,从贾平凹论及,扩展到类似他创作的这一现象的作家们,并提出了具有普遍性的问题。