符号化并不是一门新兴的艺术,而是一种现象。艺术符号是对自然物象的提炼与表达,由于个人感受的不同,艺术符号的构建也有所不同。古往今来,符号化的形式在绘画中存在并且起着重要的作用,正如文化的传达需要依赖文化符号一样,绘画也需要一种图形符号。在美术史上留下名字的人往往都是开创了某一种新的符号来革新绘画语言的人,拉斯科洞窟壁画上那位没有留下姓名的原始人,其野牛山羊造型与真实对象可以说大相径庭,可是其符号化的图形却给我们留下了难忘的深刻印象。吴冠中其画面中表现的江南景色、水边村舍、黑瓦白墙,取之自然却又从中国画中汲取的点线面造型,将其运用到自然风景的绘画中去,其艺术符号传达出一种人文情怀和东方意蕴。梵高的作品,写生于田间农舍,但运用他独特的短促而有力的符号化点与线,带给我们强烈的视觉冲击力。中国的民俗年画描绘了几千年的民族习性和民族精神,但它特有吉祥图案给我们传达了浓浓的喜庆与愉悦。即使同样作为写实油画,我们也能从画面中感觉到冷军,郭润文,王沂东,忻东旺等人不同的绘画风格。当下国内的一些较有影响力的风景画家,北方的白羽平、任传文、南方的张冬峰、陈和西等等,也都是在自己的一方静土中寻找到了自己比较独有的一些艺术符号。油画的符号化语言这一现象从古至今来一直存在,艺术的符号化出现在作品中,可以营造出一种意境,提高画面的趣味,增强画面的表现力。符号化的运用发挥了很重要的作用,文章拟从艺术符号的性质与价值,艺术符号与自然物象和个人心象的关系,艺术符号与绘画语言,艺术符号与油画意趣的生发四个方面加以阐述油画中的艺术符号。