【摘 要】
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中世纪时期是建筑史上的黄金时期,也是图像使用屡遭争议与质疑的时期。该时期频繁发生的圣像毁坏运动对宗教图像的使用产生消极影响,此种负面情绪也波及艺术家。作为福音书作者的圣路加被认为是基督教史上的第一位艺术家,他受上帝指示绘制圣母玛利亚与耶稣的肖像,此种说法的兴盛为图像与艺术家的合法性提供了支持。艺术家借圣路加的身份创作出“圣路加绘圣母像”的图式,该图式13世纪出现,16世纪达到顶峰,并在不同社会时期
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中世纪时期是建筑史上的黄金时期,也是图像使用屡遭争议与质疑的时期。该时期频繁发生的圣像毁坏运动对宗教图像的使用产生消极影响,此种负面情绪也波及艺术家。作为福音书作者的圣路加被认为是基督教史上的第一位艺术家,他受上帝指示绘制圣母玛利亚与耶稣的肖像,此种说法的兴盛为图像与艺术家的合法性提供了支持。艺术家借圣路加的身份创作出“圣路加绘圣母像”的图式,该图式13世纪出现,16世纪达到顶峰,并在不同社会时期体现图像功能的差异。本文以16世纪“圣路加绘圣母像”图像的功能作为重点,分析该图像对艺术家自身地位带来的转变。16世纪北欧经历宗教改革后,图像的使用如同8世纪那样处处受限,“圣路加绘圣母像”成为图像合法的依据;文艺复兴时期不仅是西方艺术发展的黄金时代,也是思想观念转变的重要时期。在此时期,艺术与艺术家的传统观念得到改变,他们不再甘心委身于传统的工匠体系,而是寻求更高的社会地位,该图像成为艺术家提升地位的手段;艺术家地位转变的新概念也势必引发艺术教育的新观念,该图像揭示艺术教育体制与艺术教育机构的转变。“圣路加绘圣母像”不仅塑造了“艺术家”,也成为具有隐喻功能的“元图像”。
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