迹象是绘画的基本元素,痕迹是残存的迹象,是迹象的呈现形式。绘画艺术是一个因迹成象的过程。不同的艺术形式有不同的艺术特征,侧重点也存在差异,油画家讲究造型与色彩,版画家注重调子和“版味”,雕塑家则注重空间和体块关系。迹象在艺术创作中无处不在,丝网版画的创作充满了偶然性版画家通过对物像的观察,总结感受,将物像归纳总结为具体的艺术形象,经过反复对比修改最后呈现在画面上,这些艺术形式从迹象论的角度出发,都可以将他们归结为因迹循象的过程。“迹”释义为物体留下的印痕,脚印,《实用大字典》解释为“凡有形可见者皆曰迹”;“象”则是形象,现象的意思。清代郑板桥说过“师其意不在迹象间”,由此可见迹象在中国的古典艺术理论中早有提及。本文主要就丝网版画中的因迹成象进行论述,从自然痕迹到网版印痕共分为四个部分进行详细论述。第一个部分主要介绍了创作的大方向,《痕迹组画》源于长岛之行,长岛海边一艘闲置的老渔船船身上斑驳的痕迹吸引了我,以此为开端,痕迹的创作主题就确定了。第二三部分是对创作背景和创作形象的分析介绍,结合整个创作过程,对创作中自然痕迹到网版印痕的转化作了具体论述。创作中的主要人物形象是渔民和农民工两个职业群体,他们有一个庞大的基数,而且非常有代表性。他们大多面庞黝黑,笑容朴实,服装上带有自己职业特色的印迹,所以我将他们作为我的创作主体。第四部分是对创作体会和经验的讨论,就版画的偶然性展开了详细论述。艺术创作都是从发现到表现的过程,也就是因“迹”生“象”的过程。创作中充满了无限的偶然性,艺术家通过大量的练习归纳总结经验,在创作过程中反复调整画面,来达到预期效果。合理把控印制过程中的偶然性,就增强了对作品预期效果的必然性掌控。