一张创作通过画面主体和背景材料可以告诉我们画中讲述了哪一件事情或事件,或交待了某一个生活场景,某一种生活态度,某种思想哲学。不同时代会产生的新的思想来激发艺术家们在创作的叙事性上有更丰富的拓展,在绘画理论研究和创作探索中,我们通常将绘画作为一种视觉和人文艺术来理解与认识,而关于叙事手法的探究往往被忽视。画面的叙事性是指借助画面情景,对其所蕴含的信息进行深度传达。叙事性的传达主要围绕着画面情景的设置,画面组成元素之间产生的相互呼应。在之前的中国当代水彩画创作探究案例中,叙事手段对于水彩画创作整体性研究始终缺乏清晰的脉络梳理和展开讨论,所以本文从当代水彩画的主要叙事手段之一——蒙太奇手法展开讨论。蒙太奇有广狭之分。狭义蒙太奇的概念是将镜头中的图像、音色、空间等视觉元素进行重置,主要是在影视元素合成过程中运用,根据导演巧思和剧本立意,对不同类型的影视元素进行打乱重排。广义的蒙太奇突破了艺术的影视界限而延伸到更加广阔的艺术领域,更指的是创作者独特的艺术思维方式。董喜春的“存在”系列作品,是蒙太奇手法在中国当代水彩画里应用的经典案例之一。这一系列作品带有一丝对现实的批判和挑衅意味,平凡的绘画对象在蒙太奇手法的安排组合下,显示出艺术家敢于对抗现实的精神以及不甘现状的品质;他的作品充斥着强烈的悲伤情绪,作品中讲述的个人欲望与时代生存现实的对抗尤为生动。通过对蒙太奇产生及发展的归纳整理,想更好的融合这些手法到自己的创作中来。在这种思维启发下能把日常所思所想建立新的联系,由此迸发出创作的蓬勃生命力。中国水彩画艺术中涌现的风格各异和多彩多姿的艺术作品,是这片广袤山河赠于人们的精神硕果,它丰富了人们的视觉世界,同时当代水彩画正与当代其他艺术领域一同步入发展新阶段,在这一阶段它需要有更多元的视角、全新的格局同时与当下的精神相结合由此在新时代的发展中更好茁壮己身,充满活力。蒙太奇手法在当代水彩画中的活学活用可使水彩画的美学内涵更富有魅力,能赋予水彩画新鲜的语言活力,这种变革过程会有益促进水彩画艺术的发展。