2005年底，中央电视台播出的12集大型电视纪录片《故宫》在艺术创作和市场开发上都做得比较成功，而该片的重要表现手法--“情景再现”也引起了广大观众和业界人士的共同关注，舆论褒贬不一。回望中国电视纪录片曲折的发展轨迹，我们可以看出，从空洞的“音配画”到-度沦为自然主义的“跟腚派”，我们要避免对某种手段的狭隘理解和运用。我们既要看到情景再现已不是一种被零星使用的补救手段，而成为电视工作者创作中的一种主动与自觉，成为了一种融合了剧情片优势的新的创作理念，但同时也要规避对这种手法的滥用和因此而产生的负面影响。所以，对情景再现进行及时的理论总结十分必要。 本文将研究论题锁定在中国历史文化电视纪录片中的“情景再现”手法的运用，主要以《故宫》、《复活的军团》、《1405:郑和下西洋》、《新丝绸之路》、《大国崛起》等大型电视纪录片为样本，讨论情景再现在国内外纪录片中的发展状况，在历史文化电视纪录片中具体的使用与功能，从而得出这一创作技法之所以存在的可能性和合理性。进而从创作观念上挖掘情景再现对传统电视纪录片的影响和冲击，并分析其在电视媒介市场化发展的境况下是如何有效运作的。最后，针对情景再现所带来的负面效应，探讨它的的未来发展趋势，以及结合电视媒介的传播特性和传播规律，思索情景再现为发展历史文化电视纪录片所带来的一些启示。