纵观西方艺术歌曲发展的历史，人声和钢琴逐渐成为共生体，钢琴声部在艺术歌曲中的地位和作用呈上升趋势。作曲家采用整体构思的方式，赋予钢琴声部与声乐声部同样重要的地位，两者共同塑造艺术形象。 文章分别研究西方艺术歌曲与中国近现代艺术歌曲发展过程中声乐与钢琴关系，通过对“声主钢辅”、“声钢并重”、“钢主声辅”三种类型的艺术歌曲进行观察和分析，得出的结论是随着艺术歌曲的发展，声钢关系由最初的“红花绿叶”到“花开并蒂”，甚至出现少数钢琴声部的重要性超越人声的例子，但“声钢并重”始终是主流。文章探讨了艺术指导在与演唱者合作时如何把握好自身角色的问题，提出了艺术整体、积极配合、结构引导、动态平衡四个基本原则，希望为高等音乐学院教学研究和演唱演奏提供了一定的参考依据。