在过去的一个世纪里,国产动画片在走“民族化之路”上有过辉煌的历史,许多影片在世界上频频获得大奖,享有“中国学派”的美誉。《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《大闹天宫》等一系列具有民族特色的优秀动画片在表现上分别借鉴和采用民间传统艺术形式,体现出了强烈的东方文化气息,给人以耳目一新之感,对当时民族化探索起了极大的鼓舞作用。然而,进入九十年代以后,国产动画逐渐偏离了“民族化之路”,跌入了一个令人迷茫的低谷。国产动画不仅在民族性上失去了自己的个性,一味的模仿别人,而且在国际性上也逐渐失去了自己的声音。“只有民族的才是世界的!”要重振国产动画,就必须扎根于本民族的文化沃土,坚持走“民族化之路”。中国影视动画只有借鉴国外影视动画的发展经验,探寻自身的发展之路,才能重振中国影视动画昔日的辉煌。本文以艺术学、心理学、文化学等相关理论为指导,以民族艺术风格为参照系数,将影视动画的考察放在美、日、欧、中的纵横比较中,通过对影视动画不同民族风貌的呈现,找出影视动画与民族性之间的渊源,从而达到甄别和考量动画本体性品格的独特资质。论文一共由五部分组成。即中外影视动画民族风格的形成与发展、民族风格形成的原因、中外影视动画民族风格的同质性比较、中外影视动画民族风格的异质性比较和启示——全球化语境下的中国影视动画。论文首先从美、日、欧、中影视动画各自民族风格的特点出发,对其民族风格的形成与发展进行系统的梳理;进而在第二章中,从民族文化、民风民俗、民族性格和地域条件四个方面探究美、日、欧、中影视动画民族风格形成的动因;第三章是对美、日、欧、中影视动画的同质性因素进行比较,论文从启真、扬善、弘美、尚趣四个维度来寻求其共通的美学特征;第四章中外影视动画民族风格的异质性因素比较是本文的重点,也是论文的难点,这一章涉及到许多影视动画本体性的层面,拟从动画的观念品格、文本品格和行为品格三个方面进行把握、比较;最后一章是论文的总结,从全球化的视野下来认识中国影视动画,理论研究的最终目的是要为实践创作服务的,因而,论文更主要的是通过比较分析,从中获得一些借鉴性意见,找出中国影视动画和其他国家之间的差距,更好的学习国外影视动画先进的发展经验,以期对国产影视动画在题材和观念的更新上、在本土化与国际化紧密结合的道路上如何前行能够有更为深远的指导意义。