明代中叶物阜民丰,人文主义思潮涌动,在此背景下画派林立迭出,吴门画派为其中影响力最大。文徵明是吴门画派诗文、书、画的集大成者,也是明代最有代表性的在野文人画家。文徵明出身仕宦家庭,加之自身的为艺处世皆受人景仰,拥有着广大的社交关系网络。文徵明有相当一部分的绘画是在这社交网中为人情应酬而作,这其中手卷是他常用的绘画形制。为方便师友同好之间唱和题跋,赏鉴递藏,手卷形制以其独特的展观方式所具有的便携和与叙事性特点契合的特征,受到了以文徵明为代表的文人画家们的青睐。明代文人绘画将这种古老的书画形制发展出新的特征,不同于以往的画幅独立成卷,书、画组合成卷成为新的手卷形式,文人之间题跋唱和,互画互题合作成卷的形式已逐渐兴起。用手卷形制的绘画叙述表现事件,将生活中的真实,心底里对理想生活的向往尽写画卷,随着手卷特有的展观方式缓缓展开,所叙之事徐现。卷前卷后的引首题跋,使得手卷作品书画皆备。文徵明创作了数量可观的手卷绘画,这些绘画的创作,大都具有其客观真实的事件原形,或悦己写心或交际应酬。这些叙述于手卷的绘画,还原了一个明代文人画家的艺术生活,同时这也是明代人文主义思潮下文人画家群体的缩影。本文经过收集、整理出文徵明绘画手卷83件,通过画面叙事背景和技法特点,所属题材具有代表性特点作品的产生背景、绘画叙事事件原形,将其分为仿境、雅集、别号、同题多画四部分七节分别阐释。整体上分为四章节从文徵明生平,叙事性绘画概述及其与手卷形制的时、空关系,文徵明叙事性手卷的分类及其特征,文徵明叙事性手卷绘画的现实意义等方面进行分析。通过对文徵明各题材叙事性手卷绘画的梳理,我们清晰的看到了一个热爱生活,生活富足,有良好的教育背景,以真正悠闲地心态游山历川,寄情于书画的文人画家。在风靡当世当时的“人文主义倾向思潮”的影响下怡情山水,以书画自娱,用画笔记录生活状态,寄托悠游林泉之志。深刻诠释着文徵明手卷绘画所叙之事,所绘之景皆源于其日常所见所闻、所思所想,因此亦让书画寄情的生活闲逸多彩。