《七音谱》是清末至民国年间高密人张祥晋的一部综合性语音学著作,其内容既涵盖了今音和等韵,也记录了部分方言及儿化等语料,既有论说,也有韵图。作者张祥晋的治学道路一直苦无师承,对许多音学问题似懂非懂,因此干脆“置等韵字母不观,而专求诸吾口之喉、牙、舌、齿、唇”,在关注现实语音的基础上,创建了自己的语音系统及一整套音学理论,也因此保留了许多珍贵的语料,在等韵图的编排和反切方法上有诸多值得关注的创新之处。本文对《七音谱》的研究包括其语音系统、等韵图的创制和反切思想等几个方面。绪论部分着重介绍了《七音谱》的成书情况、作者的治学道路以及《七音谱》的主要内容。第一章主要研究其语音系统,首先根据作者的音韵学思想等情况确定《七音谱》主要反映的是清末至民国年间的高密方言,然后根据作者对四十音模、十三韵样和四声的描述及现代高密方言,总结出了声韵调系统的27个声母、37个韵母及4个声调,并分别进行了音值拟测。第二章关注等韵图,详细分析了《四十音模统韵总图》、《四十音模切韵分图》和《十三韵样反音提纲图》三类韵图各自承担的功能,以及在此基础上进行的格式、体例等方面创新。第三章是对其反切思想的述评,综合各方理论,认为《七音谱》关于反切起源的理论不完全正确,反切的起源早于三国时期的孙炎,西域传入的梵文对其产生的影响不容忽视；然后介绍《七音谱》的反切方法,可以看出作者对反切方法的革新较为彻底,凸显了反切的注音功能本质,但是依然不能力挽狂澜,难抵拼音带来的冲击。