中国古典园林表现出建筑与自然相融合的特点，园林内包括建筑在内的所有要素共同形成紧密联系的整体，这样的追求关系搭接的互成营造方式，与现代建筑的自明性具有较大的差别，这些启示可以启迪当今的设计实践。建筑大师、园林学家童寯，作为近代中国研究园林的第一人，他的工作是开创性的，他于1937年刊行的《江南园林志》，旁征博引，系统的介绍了江南园林及思想，更首次提出了园林的评价标准，谓之“三境界”疏密得宜、曲折尽致、眼前有景。本文试图明晰“疏密得宜”、“曲折尽致”、“眼前有景”的内涵，及相互之间的关联。得出疏密得宜是经营位置，即空间的结构布置；曲折尽致指的是路径的组织方式；眼前有景指景观组织。疏密得宜的布置产生具有方向性的暗示引导，暗含“动”的潜力，并强化各自的空间效果，是曲折尽致的基础；曲折尽致的安排导致园林的时空异化，是眼前有景的前提；眼前有景是在“景”的频繁提示下，人自觉的与园林的各个要素关联，从而融入园林的山水之中，是最终的目标。论文最后以“三境界”的内涵为依据，对苏州博物馆新馆进行重新解读。研究发现苏州博物馆新馆的设计体现了对苏州古典园林的思考，试图创造一种新式的现代园林，是对传统文化很好的继承。在“疏密得宜”方面，其空间布置具有一定疏密对比，产生了具有方向性的暗示引导；“曲折尽致”方面，鉴于对功能性的考虑，在苏博体现的较少；“眼前有景”方面，苏博在多处巧妙的运用借景对景的手法，形成了建筑与自然的的对话关系，但由于缺少曲折尽致的支撑，未达到足够丰富的景的提示与转换，难以使人融合进整个园林。研究展示了一种可能性，将造园“三境界”作为一种建筑学思想，指导现代建筑设计，这对于在现代建筑背景下发掘和借鉴园林中的设计方法具有重要意义。