《水浒后传》是旧明遗民陈忱的舒愤救世之作，在诸多“水浒”续书中有着特殊的地位和珍贵的价值。其蕴育不凡的创作主旨与独特的艺术成就见诸于众多学者的笔端。《水浒后传》呼应原作的脉络伏线，演述劫后幸存的水浒英雄及其后裔救国勤王终至海外开基创业之事。文本内容虽续前传意表草野孤臣之“忠”，却在叙事模式上更为自由与个性化。作为典型的叙事文本，本文从叙事视角、叙事结构、叙事语言及叙事空间的角度研究陈忱《水浒后传》的叙事特点。　　第一部分主要研究《水浒后传》的叙事视角。《水浒后传》延续了话本小说全知视角的主导方式，在全知视角的宏观操控中适时的运用限知视角，完成全知与限知的动态转换，同时伴随着情节的发展起承转合、形成视角间的自由流动;第二部分对文本的叙事语言进行了略论。作者采用对话式的叙述方式，通过生活化、通俗化的人物语言完成对个别人物的性格化打造，同时，环境语言的功能在敷演身份、渲染气氛之外亦是作者“心生之象”的情感再现，抒情写意性的增加是陈忱叙事语言的独创性所在;第三部分是对《水浒后传》叙事结构的分析。百川汇大河的故事前奏决定了《水浒后传》一线串珠的总体结构态势，陈忱又融纷繁交织立体穿插的情节结构于文本的线性发展中，呈现回环嵌套的风格，《水浒后传》的叙事结构是对前传的承继与创新，有其独特的情节建构特色;第四部分是对《水浒后传》叙事空间的分析。幽明杂陈的现实世界是现实世界的映照同时亦是重图霸业、蛰伏之地的意喻;而寄予深托的暹罗世界则是与现实世界的对比映衬，从而形成文本叙事空间的不同境界，从宏观处着眼，呈现出立体的叙事空间特点。　　陈忱将《水浒后传》的文本创作赋予浓郁的人文关怀与仁道主义，文本的叙事特点是对前传的继承与发展，是衍生于特定时代背景的陈忱对传统叙事文本的致敬和创新，也是《水浒后传》傲然凌驾于诸多续书之上，呈现出熠熠光华与独特风采的关键所在。