【摘 要】
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汉代画像石是众多汉代艺术形式中最具代表性的一种。其中以线刻雕法为突出特征,作于石壁、棺椁、墓室上,后用于搭建祠堂,有着分布广、藏量大、历时长等特点。在汉画像的中,建
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汉代画像石是众多汉代艺术形式中最具代表性的一种。其中以线刻雕法为突出特征,作于石壁、棺椁、墓室上,后用于搭建祠堂,有着分布广、藏量大、历时长等特点。在汉画像的中,建鼓是最为多见的形象之一。据文献记载,早在商代时建鼓就已经确立了“楹而树之”的基本形制,乐器多使用于祭祀和音乐场合。本文将汉画像石中的建鼓作为研究对象,结合文献和实物,对图像进行整理、分类和描述,并提出问题：建鼓鼓楹长度究竟适合坐击还是站击,建鼓顶端的“翔鹭”装饰究竟形成于哪个年代,“建鼓舞”是否存在,建鼓在画像石的中心位置和其周围一些形象有何意义?文章借用图画再现心理学和符号学的相关知识,对这些问题进行深入分析,并对图像的象征意义进行阐释。
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