【摘 要】
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钱选为元初著名画家之一,山水、人物、花鸟,皆入妙品。其代表作《八花图卷》分别描绘了来禽（沙果）、梨花、梅花、桂花、海棠、栀子、蔷薇、水仙等八种花卉,秉承院体之风,工细严谨,又将自我的“淡泊”、“无为”的文人隐士之风,借助笔墨技法,另立新意,脱富贵华丽,转为清新淡雅,给人以生机盎然、生趣十足、宁静超然之感;且从“写生”拓展至“写心”,恰到好处地流露出自我审美内涵的自由性与自我内心的诗意化和隐逸化,呈
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钱选为元初著名画家之一,山水、人物、花鸟,皆入妙品。其代表作《八花图卷》分别描绘了来禽（沙果）、梨花、梅花、桂花、海棠、栀子、蔷薇、水仙等八种花卉,秉承院体之风,工细严谨,又将自我的“淡泊”、“无为”的文人隐士之风,借助笔墨技法,另立新意,脱富贵华丽,转为清新淡雅,给人以生机盎然、生趣十足、宁静超然之感;且从“写生”拓展至“写心”,恰到好处地流露出自我审美内涵的自由性与自我内心的诗意化和隐逸化,呈现出文人绘画的审美倾向;另从“崇古”确立“创新”,实现了花鸟画史上的一次表现风格、审美旨趣的演变,从深度和广度上都极大地开阔了工笔花鸟画的表现空间,使得钱选画风成为院体向文人写意过渡中不可缺少的关键点,对明清花鸟画的发展有着积极而深远的影响。本文聚焦《八花图卷》,从技法层面采用具体而微的方法,对《八花图卷》中的笔墨、设色、构图、审美等进行整体微观梳理,结合时代审美需求和自我技法特点进行了创新和拓展,通过创作实践阐释对《八花图卷》技法、审美特征的学习与传承,并感知在当下工笔花鸟画的选择、发展与认同。
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