中国“以农立国”，是一个具有悠久农耕历史及文化传统的国家，几千年来中华民族历代对土地耕作和对生命的依恋，形成了其特有的东方农耕文明，滋养了东方文化的成长。历经百年的发展变迁，中国油画已从相对单一的不自觉的发展模式发展成为今天的多元化自觉的发展模式。中国源远流长的农耕文明为乡土题材油画在中国的发展提供了肥沃的成长土壤，使其在近代中国画坛占有重要的地位。近代历经百年变迁，如今的中国依旧是一个以农为主的人口大国，乡土油画看似依旧光辉继续，然而面临全球化、城市化、图像化的冲击，乡土油画在当代中国的发展却是步履维艰。面临这样一种境遇的中国当代乡土题材，乡土油画艺术家们不应感到惶恐，应该踌躇满志去探究乡土油画在当代社会语境下的发展新路。作为从事乡土题材油画创作的一员，笔者在本文中从艺术家这一创作主体出发，探究其与世界(社会、自然)、作品、欣赏者之间的相对应或制约的关系，以其情感作为线索去寻找乡土油画在当代中国发展之新路。科林伍德是西方近代艺术表现说的代表，他认为艺术的本质就是情感，就是情感的表现。而艺术是人类的情感得以表现的一种形式，中国乡土油画作为一种艺术形式可以说是是艺术家乡土情感表现的一种形式，因此对中国乡土艺术家的乡土情感表现的系统研究是本文研究的主要内容。乡土油画是中国艺术家融合西方油画语言与中国传统文化和审美意识的一个不断发展的进程，同时情感表现与艺术语言有着密切的关系。通过对近30年左右乡土油画语言个案的研究不难发现乡土油画本土化的发展朝着本土化、多元化的油画语言发展。因此，在本文中笔者在分析西方近代情感表现理论和中国传统美学思想中的情感因素的基础上，将乡土情感表现与乡土油画语言之间的关系的探究作为研究重点。本文以乡土情感表现为线索，去探究中国当代油画乡土情感表现的本质、发展状况以及与艺术语言的关系，力图为中国当代乡土题材油画的发展以及中国当代油画的发展添砖加瓦。