《神医遇刺》这部话剧其主题思想是通过“说谎”来表现人性自私的一面。创作之前,笔者涉猎了包括多部国内外经典剧作。尤其是《罗生门》,它是本剧创作的源泉,笔者赋予其“中国化”的风格和新的作品内涵,创作出了《神医遇刺》。同时,笔者也广泛阅读了有关“谎言”和“人性”相关方面的理论书籍。《神医遇刺》在创作时十分重视人物性格的塑造,避免将人物扁平化,脸谱化。剧中人物的自私心或因为贪婪,或是为了生存,原因不同但结果相同,那就是他们都在说谎。本剧在展现人物私欲一面的同时,也希望尽可能展现人性复杂和多样的一面。同时,对于柴喜云在剧中的悲惨遭遇,我们可以从女性视角重新审视这件事,审视女性在旧社会里的身份和地位。在戏剧结构上,本剧采取了双线结构:“明线”是——究竟常神医是怎么死的;“暗线”是剧中张大嫂,数次在对话中掩藏自己窃取了贵重金簪子这件事。本剧的特色之一在于:采用了一种“动静结合”的平行叙述手法。最后,本剧希望人们更多地关注人性本身,关注剧中人物在什么情况下会说谎。以及说谎之后,为何会去竭力掩饰或美化自己的谎言,而不是去深究本剧神医究竟是如何毙命的真相。