少数民族题材反特片有着显著的时代特征,它专属于十七年这个时代。“意识形态”、“惊险”、“少数民族”三种元素在少数民族题材反特片中得到了完美的统一与融合,使其在政治、商业、艺术等多个层面上都取得了较好的成绩,是主旋律与多样化统一融合的一次成功的突破与尝试。对十七年反特片的研究,学者们大多把汉族题材反特片与少数民族题材反特片笼统的放在一起,认为其处于一种敌我矛盾冲突的“二元对立”关系中。本论文从意识形态、人物设置、叙事结构等方面对少数民族题材反特片进行分析研究,认为少数民族题材反特片区别于同期的汉族题材反特片,它处于一种敌、我、友,即特务、侦察英雄、少数民族群众的“三角关系”当中。从叙事结构上看它区别于汉族题材反特片的进步势力、反动势力的“二元对立”关系,而呈现出进步势力、反动势力、左右摇摆势力的“三角关系”。因为少数民族有着相对独立的族群意识,加之其长期以来形成的对汉族的误解、敌视等心理,在少数民族题材反特片中少数民族群众作为一种独立的力量与侦察英雄和特务一起并存于这种“三角关系”之中。由于其少数民族元素的加入,与同期的汉族题材反特片相比,它运用了双重的叙事结构,一条反特的主线辅以一条贯穿全片的爱情线索,使影片充满了人性、人情,从而影片在惊险的同时更多了些明朗。少数民族题材反特片正是融入了“政治”、“商业”、“少数民族”等元素而使其具有着强大的政治功能和文化意义,并伴随有较强的娱乐性和可观赏性。