庐隐与金明淳分别是中国和韩国近现代史上第一代女性作家，于20世纪20至30年代活跃于文坛。她们的作品中爱情小说占据主要地位，不仅数量居多，而且文学成就较高。她们的爱情小说大多以自己或身边新女性的真实故事为依托，在爱情故事中言说新女性真实的自我，再现当时新女性周围的人物和环境，并探究新女性与其周围人物、环境的相互关系和相互影响。因此，深入研究庐隐和金明淳的爱情小说对于深入了解20世纪20至30年代中国和韩国的新女性、女性文学、女权运动和社会现实都有较为重大的意义。　　 本论文选取庐隐和金明淳较有代表性的爱情小说为比较对象，分别从创作背景、人物形象塑造、艺术特征三个方面找出两位作家的共同点和不同点，并探明这些异同点产生的原因。　　 创作背景方面，两位作家创作爱情小说均始于20世纪20年代，这一时期在西方资本主义自由主义思想文化传入与国内独立民主运动风起云涌的双重作用下，自我意识、独立精神、解放意志得到空前激发与释放。这是两位作家创作爱情小说的社会大环境。与同时代其他女性作家或高歌猛进或柔情蜜意不同，庐隐与金明淳的爱情小说中充满了对真爱近乎疯狂的渴望同时又浸满了悲伤、阴郁、挣扎，这与二人命途多舛、辛酸凄凉的人生经历不无关系，二人都在母爱缺失的环境中度过寡欢的童年，成年后情感生活一波三折、颇受世人非议。这些人生经历在她们的爱情小说中均投下了影子。两位作家有着相同的爱情观——精神之爱至上，即有意或无意地回避肉体接触，以男女之间精神上的平等、和谐、同一为爱情的最高目标。这是支撑她们爱情小说的精神内核。　　 人物形象塑造方面，庐隐与金明淳的爱情小说均以新女性为第一主人公，通过细致生动地描写刻画她们的语言、行为、心理、思想，真实展现了20世纪20至30年代中韩两国新女性内心的矛盾与挣扎。两位作家同时塑造践行新思想的新男性作为新女性的精神同盟和当时社会新秩序的象征;塑造固守旧秩序的旧男性作为新女性追求平等独立自主的阻力和旧秩序的象征。　　 艺术特征方面，庐隐与金明淳的爱情小说在选题上都非常专注于自我体验，她们多写自己亲身经历或相当熟知的事情，从日常生活的小处着手下笔，用自己敏感的心体会风云激变的时代与社会。两位作家均采用了多元而非一元的视角进行叙事，以新女性为最主要叙事视角的同时，还通过新男性、旧男性、旧女性、新女性的朋友等其他视角讲述爱情故事，从而增强了叙事的立体感和真实感。两位作家在语言使用上的共同点是情感十分丰沛，她们大量使用日记、书信等文本形式，大量描写人物间对话和人物内心独白，并且灵活运用重复、排比、感叹、反问、呼喊等修辞手法，在畅快淋漓地表达出作者思想情感的同时，也使得读者快速地与小说人物达成了精神上的共鸣与共识。