中国山水画作为一门独立的画科,充分表现了中华民族古代美学思想,突出了伟大的绘画精神,从古代到当代不断发展,使其内容和形式都越发的多样、新颖。空间营造是山水画构成的重要要素之一,是自然生活、山川美景体现立体感、空间感的根本所在,也是中国人情思中最为厚重的沉淀。宋代山水画空间营造取得的成就在中国山水画发展史上具有承上启下的重要作用,形成了自己独特的时代表现。尤其南宋的马远、夏圭在山水空间营造上另辟蹊径,创造出了“夏半边,马一角”的边角山水,以偏概全,小中见大,主题突出,大片留白手法的巧妙运用,描写了江南烟水迷梦的意境,是绘画的集大成者,对开创山水画的新面貌起了重要作用。通过分析马远的《寒江独钓图》,选取远景、近景,将传统的鸟瞰式转为平视,远景描写清淡,近景浓重,概括整体,主次分明,显示出无限广阔的空间。有的画面表现是山之一角或水之一涯,对景物的高度概括、提炼、剪裁,其余大面积空白,为观者的想象驰骋提供了广阔空间,也使边角之景的空灵感,虚实对比更加强烈,使画面产生以无胜有的效果,表现更具有灵活性。而夏圭的构图常取半边,焦点集中,空间广大,传世代表作有《溪山清远图》。后代的画家继承了马远、夏圭边角山水,如宋代画家张茂,明代画家吕纪,近代的关山月和现代的梁元等。通过写这篇论文使我对马远、夏圭边角山水的空间营造理论有了更深刻的认识,在进行毕业创作的过程当中,把边角山水的意境之美融入到绘画之中,尽可能的营造江南的烟雨朦胧,边角山水对我绘画的创作也有重要的指导作用。总之,马远、夏圭是中国美术史上很有独创性的一代画家,其意义影响深远。