在中国现当代文学史上,张天翼无疑是一位代表了中国儿童文学创作根本特征的集大成者.从一九三二年创作第一部长篇童话《大林和小林》,到一九五六年创作最后一部童话《宝葫芦的秘密》,张天翼的儿童文学创作一直存在着鲜明的矛盾性:既自觉地以政治要求规范自己的儿童文学创作,又不自觉地以天才的艺术灵性颠覆政治的框范.五十年代,为使自己的艺术创作在新的社会语境中获得新生,为符合政治一元化的文化体制对儿童文学创作的要求,张天翼从动地选择了以政府文化官员和儿童教育者的身份从事儿童文学创作,并努力把这一从动选择转化为自己超我的道德行为.但是,在创作的过程中,这位天才的儿童文学艺术家却又无法按照社会的政治要求和超我的道德要求去控制那早已融入他生命体验中的本能的缪斯精神和天才的艺术灵性的冲动,因而在他的儿童文学作品中便不可避免地存在着鲜明的矛盾冲突.这个矛盾的"症候"便是作品出乎了作者意料,在儿童读者群中产生了"不利影响和副作用".矛盾性是张天翼五十年代七篇儿童文学作品的最突出的特征,正是这个矛盾性,使张天翼的文学艺术才华以及本能的缪斯精神得以在特殊的社会语境中获得了一席生存之地、凝固为一种艺术永恒.论文第一部分着重论述了50年代中国的社会语境以及张天翼从动的艺术选择.第二部分具体分析了张天翼儿童文学作品的艺术世界中存在的矛盾,并论证了作品艺术世界的矛盾实际是作家心灵世界情感与理智矛盾斗争的外在显露;第三部分主要论述了张天翼本我与超我的矛盾性,作家的人格结构以及生命体验中的矛盾是造成作品艺术世界矛盾的根源.