我国现代艺术家大多受新文化运动的影响，追求科学、民主，其中一部分艺术家在此浪潮的引领下，选择出国留学来学习正统的西方艺术。在海外学习期间，西方多元并立的现代主义美术正如火如荼地进行，由于艺术价值取向、人生阅历、思想观念及审美趣味的不同，一部分艺术家选择了西方传统的艺术，倾向写实的创作手法；另外一部分艺术家则接受了西方现代主义思潮并采用与之相适应的表现手法，他们更多的是用表现的方式来作画，其中的一部分艺术家的创作又逐渐向平面化靠近。　　 中国现代油画艺术中的平面化倾向是艺术家在特定时期对中西文化吸收借鉴的结果，这种现象在中国油画艺术史中占有重要地位，对当今油画艺术的发展亦具有重要的启示作用。　　 本篇论文首先从艺术史的角度来论述中国现代油画艺术中平面化倾向产生的原因和相关的重要特征，寻求我国现代油画中平面化倾向艺术发展和演进规律，结合林风眠、庞薰琹、关良、常玉的作品来揭示处于中西文化碰撞的背景下，我国现代油画家作品中的平面化倾向是他们探索中西融合的一种方式，这种艺术方式为今天的中国油画的艺术创作提供了有益的参考。　　 总之，本篇论文通过对相关艺术家及其作品的研究，希望能回答这样的问题：中国现代油画艺术中为什么会出现平面化倾向的油画?平面化倾向的油画艺术有着怎样的重要特征?怎样理解四位个案艺术家的平面化倾向的作品?中国现代油画艺术中的平面化倾向对当今艺术创作有何启示?