在白人作家的笔下,黑人女性总是一成不变地被描述成忠诚老实的黑人保姆,严格的女家长,懒惰的社会福利寄生虫,以及淫荡的妓女。这些负面的形象使得黑人妇女在政治和社会生活中都处于不利的地位。作为一个黑人女性作家,托尼.莫里森始终把改变这些传统的支配性的负面形象并塑造生动的黑人女性正面人物当作自己写作的中心话题。在她的文学创作生涯中,她塑造了许多不同的优秀女性人物。在她的历史三部曲《宠儿》,《爵士乐》和《乐园》中,她打破了传统的弱势群体黑人女性形象,向读者展示了与白人笔下传统形象完全不同的黑人女性新形象:她们勇敢地追求身体和精神上的自由,追求自我,追求爱与被爱的权利,崇尚独立。本文试从黑人女性主义批评观的角度分析托尼.莫里森历史三部曲中的黑人女性形象。本文分五个部分。第一章为引言,主要介绍托尼.莫里森的生平和作品,及文坛对其作品的相关评论,同时也简单介绍了黑人女性主义批评的突出特点及本文的主题。第二章到第四章主要从黑人女性主义视角分析三部曲中的黑人女性形象。分析的焦点集中在女性人物形象以及主要人物追求自我的不同历程,透视在白人统治的社会,工业化社会以及男权统治的社会三个不同时代背景下黑人女性的生活画面,揭示托尼.莫里森重塑黑人女性形象的过程。第二章剖析赛丝在白人统治的社会里由天真的少女到顽强的母亲再到独立的女性的形象转变,以及三代人自我意识发展的过程,以期揭示黑人女性觉醒的历史进程。第三章分析在工业化社会背景下维奥莱特在城市中迷失自我并遭遇失恋后,在爱丽丝的帮助下重新找回自我,展示了在美国工业化进程中黑人女性的不屈不挠形象以及姐妹情谊的重要性。第四章分析了在男人统治的社会里两组不同的黑人女性形象。一组是被压迫,被剥夺了发言权以及被边缘化的女性形象,另一组是坚强的精神自由的但最终却被黑人男子杀死的一群女性形象。本章意在揭示偏僻和排外的黑人社区并不是黑人女性生存的最好方式,她们必须走出去和白人和黑人男子共同建立和谐的生活。最后一章是结论部分,指出在托尼.莫里森的三部曲中,黑人女性的形象是一直变化的。从有自我意识的无畏的母亲,到有自我意识的热情的妻子,再到完全独立的精神自由的女性,黑人女性的身份由客体变成了主体。她们最终展示的形象是作为独立的自由的女性,而不是人母,人妻或者女儿。这些转变也切实表明了托尼.莫里森对黑人女性的态度。她成功的重塑了黑人女性形象;她不愧是塑造黑人女性人物的文艺大师。作为美国文学史上第一位获得诺贝尔文学奖的黑人女作家,托尼.莫里森以其作品中独特的文风,丰富的内涵,尤其是她倾力塑造的多姿多彩的新一代黑人女性人物形象正在引起越来越多读者的共鸣。