张大春是当代台湾文坛最具影响力的作家之一,他在三十多年的写作生涯中创作出大量优秀小说作品。在上世纪八九十年代,张大春大量进行文学创作实验,并在其小说中充分运用多种叙事技巧,挑战当时台湾文坛盛行的写实主义风气,表达小说批判现实的主题意义,为台湾文学的发展拓展出新的视野。21世纪以后,张大春在“反现实,重虚构”的创作基础上,将眼光投向了中国传统的“说书体”叙事技巧上。在这一时期出版的多部作品中,读者都可以看到张大春在小说体裁和表现形式上都有意回归中国古典小说的叙事传统。本文以张大春从上世纪八十年代至今创作的多部小说为探讨对象,运用叙事学原理以及作者自己的文学理论主张进行定位和分析。本文主要运用文献分析法、比较法和综合分析法,以叙事学的相关理论为指导,由小说文本自身出发,探讨张大春小说的叙事技巧,并着重从其小说中出现的西方现代叙事技巧与中国传统叙事美学两个方面,探讨其各自的特点、融合、对话,以及叙事背后所折射出的形成动因。本文正文大致分为五个部分：第一章为论文的导论部分,主要从研究动机、研究现状、研究方法三个方面对本篇论文做总体介绍,表述论文写作的基本态度和研究目的；第二章以张大春上世纪八九十年代的多部小说为主要研究对象,探讨他这个时期所惯用的叙事模式的成因、特点,并通过小说文本分析作者的创作主旨,即对“现实”与“真理”的不信任感；第三章主要以21世纪以后张大春创作的一系列小说为研究对象,一是分析作者对于中国传统叙事的模仿,二是分析对现代叙事手段的融合与再造；第四章以张大春的长篇武侠小说《城邦暴力团》为研究对象,作为一部在叙事手法上集大成的作品,其叙事层次、叙事视角、叙事时间、叙事结构的灵活多变,十分引人注目；第五章为结语,总结各章主旨,做整体论述。