近几年来,一种新女性题材电视剧“大女主”剧火遍全国。从2011年的《甄嬛传》开始,《陆贞传奇》、《武媚娘传奇》、《那年花开月正圆》……直到2018年年末的《延禧攻略》和《如懿传》,“大女主”剧受欢迎程度丝毫没有减弱现象。这类电视剧强大的生命力也引来学术界的种种讨论。“大女主”剧主要讲述女性成长的传奇励志故事,它们在一定程度上反映了现代女性的自我认同和情感诉求,同时也影射出女性在现实中的不公平地位。但在“大女主”剧背后,男性权力并没有被驱逐,而是潜藏在电视剧的各个方面,用隐蔽的手段对女性观众进行监视和规训。研究男性权力如何渗入女性电视剧文化中,分析“大女主”剧背后的话语权力问题,对了解当下社会女性在社会文化中的自由度和具体情态有重要价值。本文将分五个部分对上述问题进行讨论:绪论部分介绍研究背景、指出研究对象、梳理相关研究现状,阐述研究方法和具体思路;第一章对“大女主”剧这一网络热词的产生进行梳理,分析“大女主”剧概念在学术界定中遇到的困难和相关争论,比较“大女主”剧与传统女性电视剧的差异,并总结其注重女性成长传奇故事讲述、明星效应强烈、多由热门IP改编的特点;第二章研究男性权力如何在“大女主”剧的女性形象设置中体现。指出男性是“大女主”背后真正的权力来源、是监视剧中女性的统治者、对剧中角色的相处模式和利害关系有着重要的影响;第三章研究男权如何干涉“大女主”剧中的叙事话语以及女性在剧中如何尝试用自己的声音“说话”,通过兰瑟的三种叙述声音理论对剧中的作者型声音、个人型声音、集体型声音分别进行剖析;第四章研究通过福柯权力话语理论对探究男权如何通过电视镜头和视觉图像在“大女主”剧中营造针对女性观众的监视和禁闭场所,并最终达成对女性性别想象和欲望规训的目的。指出“大女主”剧不过是一场对女权的反讽。结语部分总结全文,就“大女主”剧中体现的问题进行反思。